La Mère et l’enfant

C'est un peu plus compliqué avec Albert Gleizes, parce qu'avant de se poser la question du spirituel en peinture - l'invisible - il commence par changer, avec ses amis du Salon des Indépendants de 1911 la « logique du visible ». Mais surtout, Gleizes va s'engager à partir de 1920, date de la gouache
" La Mère et enfant", dans un groupe de réflexion religieuse et philosophique - Les Veilleurs - où il retrouve le poète chrétien Milosz. Enfin, il rencontre Teilhard de Chardin cette même année. 

Aussi n'est-il pas surprenant de le voir, au moment où il est question de ranimer le Salon d'avant-garde de la Section d'or, se fâcher avec les Dadaïstes, Picabia et Cocteau. 

Si les premières peintures de Gleizes sur ce thème sont celles qu'il destine à l’Église de Serrières en 1927, la gouache de 1920, est quant à sa composition très fidèle concept de rotation déjà émis. 

" La Mère et enfant" peut annoncer la composition à trois éléments de l'ancienne collection Robert et Sonia Delaunay, dont le modèle byzantin est évident : c'est encore un tableau religieux, mais tellement édulcoré de toute citation directe.